Szanowni Państwo,

w 1996 roku prof. Elżbieta Stefańska zainicjowała powstanie nowego festiwalu o nazwie Dni Bachowskie, który organizowany był  przez Katedrę Klawesynu i Instrumentów Strunowych Szarpanych Akademii Muzycznej w Krakowie. Tak wspomina początki tego przedsięwzięcia:  „Pierwszą edycję Dni Bachowskich pamiętam doskonale, ponieważ postawiliśmy sobie od razu bardzo ambitne zadanie wykonania wszystkich koncertów klawesynowych solowych i kameralnych patrona festiwalu z zespołem, w dodatku grającym na dawnych instrumentach. Trzeba pamiętać, że były lata, kiedy tych instrumentów w naszej Akademii, poza klawesynem, było bardzo niewiele. Wszystko zaczęło się od rozmów ze studentami. Czuliśmy wielką potrzebę prezentowania nowego instrumentarium w kontekście klawesynu, którym dysponowaliśmy od lat. Była wówczas grupa pełnych entuzjazmu studentów: Urszula Stawicka, Joanna Kwinta, Andrzej Zawisza (wówczas student prof. Magdaleny Myczki) i przesympatyczny mąż Urszuli – dyrygent Paweł Osuchowski, któremu już wtedy udało się stworzyć zespół kameralny grający na instrumentach dawnych. Jego koncertmistrzem był Zbigniew Pilch. Doszliśmy wspólnie do wniosku, że wspaniałym pomysłem byłoby wykonanie, wraz z zespołem Consortium Iagiellonicum pod dyrekcją właśnie Pawła Osuchowskiego, koncertów z udziałem naszych znakomitych studentów. Dni Bachowskie powstały dla studentów – tak o tym wtedy, jak również później – myślałam. Kolejne edycje festiwalu rozszerzałam każdorazowo o wizyty gościa specjalnego – klawesynisty lub innego instrumentalisty. Chodziło o to, żeby nie tylko zagrał recital, ale również poprowadził kurs mistrzowski. W przeciągu tego czasu gościła u nas cała plejada wspaniałych klawesynistów światowej sławy. Kolejnym nurtem, dla którego powstały Dni Bachowskie, była współpraca z innymi uczelniami w Polsce, tak, aby studenci i pedagodzy mogli skonfrontować to wszystko, co dzieje się w zakresie muzyki dawnej w innych ośrodkach. Działania te były także ukierunkowane na studentów. Zawiązywały się przyjaźnie, jak również powstawały zespoły muzyczne w najprzeróżniejszych składach. Młodzież zawsze bardzo pomagała w organizacji festiwali. Nie tylko grali, ale również mieli świetne pomysły. Wraz z uzupełnianiem instrumentarium Uczelni o instrumenty dawne, poszerzał się program Dni Bachowskich. Coraz więcej było muzyki kameralnej, w coraz to większych składach. Z pewnością pierwsze Dni zapadły w pamięci najsilniej wszystkim ich wykonawcom. Często wspominam z nimi tamten czas.”

Przed nami 25. Dni Bachowskie. Jubileuszową edycję festiwalu planowaliśmy na rok 2020, jednak rozwój pandemii pokrzyżował nasze plany. Postanowiliśmy więc przenieść to wydarzenie na rok bieżący licząc na to, że okoliczności pozwolą na zrealizowanie tego przedsięwzięcia. W tym miejscu pragniemy podziękować pani Prorektor, dr hab. Monice Gardoń-Preinl, piastującej uprzednio funkcję Kierownika Katedry Muzyki Dawnej za zaplanowanie zeszłorocznych Dni Bachowskich, które w nieco zmienionej formie pojawią się w tym roku.

Począwszy od 4 maja (online) usłyszymy koncerty solowe i kameralne w wykonaniu studentów oraz pedagogów Katedry Muzyki Dawnej, a gościem specjalnym tegorocznej edycji festiwalu będzie wybitny klawesynista norweski Ketil Haugsand, który zaprezentuje Wariacje Goldbergowskie BWV 988 Johanna Sebastiana Bacha.

Mamy szczerą nadzieję, że muzyka w znakomitym wykonaniu pozwoli wszystkim Państwu na oderwanie się od trudnej pandemicznej rzeczywistości i będzie źródłem wielu wspaniałych emocji.

dr hab. Zbigniew Pilch, prof. AMKP
Kierownik Katedry Muzyki Dawnej

KONCERT ODWOŁANY

Johann Sebastian Bach (1685-1750) Msza h-moll BWV 232

Aldona Bartnik – sopran
Jolanta Kowalska-Pawlikowska – sopran
Ewa Wolak – alt
Maciej Gocman – tenor
Marcin Wolak – bas

Chór Filharmonii Krakowskiej
Piotr Piwko – przygotowanie Chóru
Orkiestra Barokowa AMKP
Zbigniew Pilch – koncertmistrz
Stanisław Krawczyński – dyrygent